最近两年在雨果奖上沉默,中国科幻作家去哪了?(3)

尽管诺贝尔文学奖和雨果奖评选的内容属性上相去甚远,可面临同为西方人的评审主体时,“文学性”不啻是一种降维打击。人工智能已经可以在一瞬间把一句话翻译成几十种语言了,面对文学这座巴别塔时却依然无能为力。

无力归无力,从读者对作品的感受上来说,“一部科幻小说好不好”和“这部小说有没有获得雨果奖”其实没有任何因果关系。作家又不是流量明星,靠作品说话足够了。

姬少亭对虎嗅说,“当年《三体》得奖的时候很多读者表示:‘第一本就得奖了,那后面两本还能了得?’实际上《三体3》落选2017最佳长篇,《三体2》更是没有被提名,那难道说明《三体1》就一定比后两本要好么?”

话分两头说,中国科幻产业还处于起步阶段,在产业足够成熟之前,向雨果奖这样成熟的、有影响力的活动和评选的获奖,本身也可以让西方世界发现和重视中国的科幻作品。在整个产业有足够影响力之前,学会理性看待双奖的评选,才能在世界范围内走得更远。

中国科幻的主要问题在哪

还是人少。

姬少亭向虎嗅表示,从中国有科幻文化开始,沉淀下来的作者不过二三十人。再加上一些新培养的作者,总数不超过200人;而在美国随便开个科幻作家大会都可以来几千个作者,声量和影响力完全不能同日而语。就算不去和美国比,在中国十几亿人的人口基数下只诞生这么几个作家也显然是远远不够的。

2015年《三体》刚得奖那会儿,一些科幻作家开始不好好写作,转身去卖IP,直到最近两年才归于平静。这件事情表面上来看是“资本的涌入干扰了正常创作”,实际上是“产业不够成熟,普通作家很难只靠写作养活自己”。

在这样的环境下,中国科幻文学很难在西方产生足够的影响力,因为这不是一个还是两个刘慈欣的问题,而是整个行业的影响力问题。

所以就在雨果奖颁奖的前两天,成都市的代表团已经正式提出,希望可以申办2023年第81届世界科幻大会。此举一方面为了让西方世界了解中国的科幻文化,另一方面也是为了让中国人自己关注科幻产业,为行业带来更多新鲜血液。

为了解决中文作品在西方影响力弱的问题,国内的科幻爱好者们建立了自己的科幻奖项“引力奖”。评选一年一度,流程参考雨果奖,意在评选出每年的优秀中文科幻作品——或许有一天,也会有国外的作家把作品翻译为中文来争取这份奖项。

比评奖更重要的是,我们是否有一个成熟的产业,以及足够多的专业人员支撑起这个行业的正常运作。在“黄金时代”类型的科幻作品中,被反复强调的是“探索”“勇入无人之境”的主题,而中国的科幻产业现在正需要这样的精神。

在那之前,靠着《三体》和《流浪地球》一两部作品妄谈“崛起” ,一部《上海堡垒》就“关上了门”,本质上还是科幻产业不够成熟、不够被外界尊重罢了。想要在世界范围内被认可,还有很长的路要走。

附本届雨果奖的提名与获奖名单:

最佳长篇小说

The Calculating Stars, by Mary Robinette Kowal

最佳中长篇小说

Artificial Condition, by Martha Wells

最佳短中篇小说

If at First You Don’t Succeed Try Try Again, by曹维倩(Zen Cho)

最佳短篇小说

A Witch’s Guide to Escape: A Practical Compendium of Portal Fantasies, by Alix E. Harrow

最佳戏剧表演·长片

《蜘蛛侠:平行世界》

最佳戏剧表演·短片

善地:《珍妮特》

最佳非虚构相关作品

Archive of Our Own , a project of the Organization for Transformative Works

最佳图像小说

Monstress, Volume 3: Haven?, written by Marjorie Liu, art by Sana Takeda (Image Comics)

最佳短篇编辑

Gardner Dozois

最佳长篇编辑

Navah Wolfe

最佳专业美术

Charles Vess

最佳非专业杂志

Uncanny Magazine

最佳粉丝杂志

Lady Business

最佳粉丝播客

Our Opinions Are Correct , by Annalee Newitz and Charlie Jane Anders

最佳粉丝创作

Foz Meadows

最佳粉丝美术

Likhain (Mia Sereno)

最佳美术图书

《地海传奇》插图版

最佳青少年小说

Children of Blood and Bone , by Tomi Adeyemi

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